\n<\/p>\n
Cuando Sylvia Milo<\/strong> sal\u00eda del museo dedicado a Mozart en Viena<\/strong>, algo atrap\u00f3 su mirada. \u201cEn la pared, justo a la salida, hab\u00eda una pintura peque\u00f1a que, despu\u00e9s descubr\u00ed, era un retrato de la familia Mozart<\/strong>. Vi a una mujer sentada al lado de Wolfgang, ambos estaban frente al piano, con las manos entrelazadas tocando las teclas\u201d. Sab\u00eda que esa joven no era Constanze, la esposa del extraordinario compositor.<\/p>\n \u201cPara m\u00ed fue como una epifan\u00eda saber que hab\u00eda otra Mozart. De inmediato pens\u00e9: \u2018\u00bfcu\u00e1l es su historia?\u2019. Decid\u00ed buscarla, viaj\u00e9 a muchos lugares, fui a los sitios en donde vivi\u00f3 y donde toc\u00f3, le\u00ed las cartas de la familia\u201d. Y encontr\u00f3 que Nannerl<\/strong>, como la apodaba la familia, fue una virtuosa del piano e incluso m\u00e1s.<\/p>\n Milo creci\u00f3 en Polonia, donde estudi\u00f3 m\u00fasica y aprendi\u00f3 a tocar el piano y el viol\u00edn<\/strong>. A medida que se adentraba en las clases sobre historia de la m\u00fasica cl\u00e1sica, le llam\u00f3 la atenci\u00f3n la ausencia de mujeres en los relatos. \u201c\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n sus historias?, \u00bfpor qu\u00e9 no las conocemos?\u201d, recuerda haberse preguntado.<\/p>\n En 2006, cuando se cumplieron 250 a\u00f1os del nacimiento de Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>, visit\u00f3 Viena, donde se hab\u00edan organizado varios eventos conmemorativos: \u201cFui como una fan de Mozart, me puse a explorar la ciudad. Todav\u00eda hay mucho de su \u00e9poca, los palacios y los salones en los que toc\u00f3, el apartamento en el que vivi\u00f3\u201d.<\/p>\n All\u00ed est\u00e1 el museo y la foto que la cautiv\u00f3. Investigar sobre la hermana de Mozart, la inspir\u00f3 a escribir la obra de teatro: \u00abThe Other Mozart<\/em>\u00bb (La otra Mozart), en la que tambi\u00e9n act\u00faa. \u201cEmpec\u00e9 por leer las biograf\u00edas de Wolfgang porque no hab\u00eda de Nannerl en ingl\u00e9s\u201d, dice.<\/p>\n Despu\u00e9s, se sumergi\u00f3 en la correspondencia de la familia. \u201cHay cientos de cartas porque escrib\u00edan extensamente. Todas esas cartas sobrevivieron gracias a Nannerl, ellas las salv\u00f3. Despu\u00e9s se las dio a Constanze para que se escribiera la primera biograf\u00eda de Wolfgang\u201d, marca.<\/p>\n Nannerl y Wolfgang fueron los \u00fanicos hijos <\/strong>de los siete que tuvieron Leopold Mozart y Anna Maria Pertl que lograron sobrevivir. La ni\u00f1a, que naci\u00f3 el 30 de julio de 1751, fue llamada Maria Anna<\/strong>, pero le dec\u00edan Marianne y, en el entorno familiar, la apodaron Nannerl. Wolfgang nacer\u00eda el 27 de enero de 1756.<\/p>\n Cuando la ni\u00f1a ten\u00eda 8 a\u00f1os, su padre le ense\u00f1\u00f3 a tocar el clavec\u00edn. Su hermano quedar\u00eda fascinado al escucharla<\/strong>. \u201cEra una gran pianista y cuando Wolfgang era muy peque\u00f1o, la ve\u00eda practicar. En esa \u00e9poca, ella fue su gran modelo a seguir\u201d, le cuenta a BBC Mundo<\/em> Eva Neumayr, music\u00f3loga y fundadora y presidenta de la Sociedad Maria Anna Mozart<\/strong>.<\/p>\n \u201cCuando eran ni\u00f1os, ella era mejor pianista y, en ese sentido, podr\u00edas decir que ella fue una inspiraci\u00f3n en su infancia temprana<\/strong>\u201d.<\/p>\n Sophia Alexandra Hall cuenta en un art\u00edculo publicado en Classic FM<\/em> que \u201cdurante su infancia, muchos bi\u00f3grafos sit\u00faan a Nannerl como un \u00eddolo en la vida del joven Mozart<\/strong>\u201d.<\/p>\n De hecho, la periodista cita un extracto de la biograf\u00eda Mozart: A Life<\/em>, escrita por Maynard Soloman: \u201cA los tres a\u00f1os, Mozart se inspir\u00f3 para estudiar m\u00fasica al observar las instrucciones de su padre a (Nannerl); quer\u00eda ser como ella<\/strong>\u201d.<\/p>\n Wolfgang comenz\u00f3 a tocar teniendo como base el cuaderno de su hermana. Leopold se lo hab\u00eda regalado a ella para que aprendiera las piezas que \u00e9l hab\u00eda compuesto. Se conoce como \u00abNannerl Notenbuch<\/em>\u201c. <\/p>\n Siendo ni\u00f1os, crearon un idioma secreto y \u00e9l era el rey y ella la reina de un reinado que se inventaron. Tambi\u00e9n, cuenta Milo, \u201cescribieron m\u00fasica juntos, improvisaron\u201d, la m\u00fasica era como un juguete que compart\u00edan.<\/p>\n \u201cElla debi\u00f3 haber sido una gran inspiraci\u00f3n porque \u00e9l (Wolfgang) escribi\u00f3 piezas para que los dos tocaran y en esas primeras piezas, su parte era simple y la de ella ten\u00eda las secciones m\u00e1s complicadas. Se pod\u00eda ver no solo su admiraci\u00f3n por ella, sino la apreciaci\u00f3n de sus destrezas\u201d.<\/p>\n Leopold no tard\u00f3 en darse cuenta de que sus hijos eran prodigios<\/strong>. \u201cUnos ni\u00f1os milagro\u201d, dice la experta. <\/p>\n Leopoldo les dio una gran educaci\u00f3n en casa y no solo musical. Era muy culto, sab\u00eda varios idiomas, fue violinista de la corte de Salzburgo, ense\u00f1\u00f3 y compuso m\u00fasica. \u201cFue brillante, supo a donde llevar a sus hijos y ante quien presentarlos\u201d, cuenta Milo.<\/p>\n Logr\u00f3 que los dos ni\u00f1os tocaran en la corte imperial de Viena, frente a la emperatriz Mar\u00eda Teresa<\/strong>. Wolfgang ten\u00eda unos seis a\u00f1os y, de acuerdo con una carta de Leopold, ese d\u00eda \u201csalt\u00f3 sobre el regazo de la emperatriz\u201d.<\/p>\n En el blog de Time Travel Vienna<\/em>, un museo en la capital austriaca que le ofrece a los visitantes un recorrido interactivo por la historia de la ciudad, se cuenta que esa presentaci\u00f3n result\u00f3 muy fruct\u00edfera para la familia Mozart<\/strong>.<\/p>\n \u201cPor su actuaci\u00f3n, Nannerl y Wolfgang no s\u00f3lo recibieron 100 ducados de oro (450 florines; un caballo costaba unos diez florines, un simple carruaje de viaje unos 60 florines) como honorarios, sino tambi\u00e9n dos vestidos desechados de archiduques. A partir de entonces, estos vestidos de gala suntuosamente bordados sirvieron de vestuario esc\u00e9nico a los ni\u00f1os Mozart\u201d.<\/p>\n Leopold y Anna Maria viajaron con sus hijos a la mayor\u00eda de las grandes ciudades europeas<\/strong>, que quedaron deslumbradas ante el talento de los ni\u00f1os. La gira, que dur\u00f3 m\u00e1s de tres a\u00f1os, los llev\u00f3 a Alemania, Praga, Bohemia, Francia, Inglaterra, Italia, Suiza, Pa\u00edses Bajos.<\/p>\n Sin embargo, esos trayectos, en carruajes tirados por caballos, eran largos y agotadores. Aunque la familia interactu\u00f3 con lo m\u00e1s alto de la sociedad de su \u00e9poca y en pinturas se les ve elegantemente vestidos y con sus pelucas empolvadas del siglo XVIII, no hay que olvidar que los Mozart eran de clase media y sus ingresos modestos<\/strong>. Viajar, en esa \u00e9poca, era costoso y hasta pod\u00eda llegar a ser peligroso.<\/p>\n Pero las giras dieron frutos. En un art\u00edculo de 1763, de la publicaci\u00f3n el Intelligenz-Zettel<\/em> de Augsburgo, se destac\u00f3 c\u00f3mo Nannerl, con 11 a\u00f1os, tocaba \u201clas sonatas y los conciertos m\u00e1s dif\u00edciles de los m\u00e1s grandes maestros, con la mayor precisi\u00f3n y con una facilidad casi incre\u00edble\u201d.<\/p>\n Tras la llegada de la familia a Par\u00eds, el diplom\u00e1tico y periodista alem\u00e1n Friedrich Melchior Grimm escribi\u00f3, en el peri\u00f3dico Correspondance Litt\u00e9raire<\/em>, sobre los dos ni\u00f1os \u201cprodigios\u201d de Leopold<\/strong>. \u201cSu hija, de once a\u00f1os, toca el clavec\u00edn de la manera m\u00e1s brillante; interpreta las piezas m\u00e1s largas y dif\u00edciles con una precisi\u00f3n asombrosa\u201d. Y Leopold dejar\u00eda constancia de cu\u00e1n orgulloso estaba de sus hijos.<\/p>\n En una misiva que le envi\u00f3 a un allegado en Salzburgo, en 1764, escribi\u00f3: \u201cMi peque\u00f1a ni\u00f1a toca las obras m\u00e1s dif\u00edciles que tenemos\u2026 Con una precisi\u00f3n incre\u00edble y con tanta excelencia. En resumen, mi peque\u00f1a ni\u00f1a, aunque solo tiene 12 a\u00f1os, es una de las int\u00e9rpretes m\u00e1s h\u00e1biles de Europa\u201d.<\/p>\n Neumayr cuenta que Nannerl se convirti\u00f3 en una de las primeras pianistas que dio conciertos en toda Europa<\/strong>, lo cual fue realmente novedoso para la \u00e9poca.<\/p>\n Pero creci\u00f3 y Leopold tom\u00f3 una decisi\u00f3n: la joven deb\u00eda quedarse en casa<\/strong>, en Salzburgo. Ya no volver\u00eda a salir de gira. \u201cPor una parte, viajar se volv\u00eda menos costoso con dos personas menos, la madre y la hija\u201d, dice Neumayr.<\/p>\n Pero hab\u00eda otra raz\u00f3n y, para la \u00e9poca, de mucho peso: Leopold no quer\u00eda afectar las oportunidades de que su hija se casara<\/strong>. El ya adolescente Wolfgang sentir\u00eda el vac\u00edo, como les escribi\u00f3 en 1770, desde Italia: \u201cBeso a Mam\u00e1 y a Nannerl, mil o 1000 veces. Solo deseo que mi hermana estuviera en Roma, seguramente le gustar\u00eda la ciudad\u201d.<\/p>\n Estando all\u00e1, tambi\u00e9n le escribi\u00f3 a Nannerl que le asombraba que pudiera \u201ccomponer tan bien. En una palabra, la canci\u00f3n que escribiste es hermosa\u201d. Sin embargo, ninguno de sus trabajos sobrevivi\u00f3. Milo se\u00f1ala que Nannerl particip\u00f3 en las giras hasta que cumpli\u00f3 18 a\u00f1os.<\/p>\n \u201cPor unos ocho a\u00f1os y siendo una ni\u00f1a, estuvo pr\u00e1cticamente en la c\u00faspide de la carrera. En ese periodo, no hubo limitaciones para ella en cuanto a sus actuaciones. Pero al cumplir los 18 a\u00f1os, esas limitaciones se volvieron incre\u00edblemente estrictas por las perspectivas de matrimonio\u201d, le dice a BBC Mundo<\/em>.<\/p>\n Y as\u00ed, su madre, se encarg\u00f3 de ense\u00f1arle el arte de los quehaceres dom\u00e9sticos<\/strong> y de c\u00f3mo convertirse en una buena esposa<\/strong>.<\/p>\n Pero, adem\u00e1s, se\u00f1ala Milo, que una mujer hiciera una presentaci\u00f3n en p\u00fablico no era bien visto<\/strong>. \u201cLa reputaci\u00f3n de una mujer se pod\u00eda manchar completamente si hac\u00eda una actuaci\u00f3n por dinero. Se le estar\u00eda pagando por un trabajo, lo cual era visto como indecoroso por la clase alta<\/strong>\u201d.<\/p>\n Y de quedar arruinada su reputaci\u00f3n, era muy probable que se tuviera que casar con alguien de una clase social inferior<\/strong>.<\/p>\n Los Mozart, en la b\u00fasqueda de la felicidad para sus hijos, aspiraban a \u201clo m\u00e1s alto de la sociedad\u201d<\/strong>: \u201cEl padre quer\u00eda para Wolfgang la posici\u00f3n m\u00e1s alta y si la reputaci\u00f3n de Nannerl se mancillaba, la de su hermano tambi\u00e9n se afectaba, porque en esa \u00e9poca toda la familia era una unidad\u201d.<\/p>\n \u201cPor eso, era muy importante que Nannerl fuese extremadamente correcta para atraer al esposo adecuado, que velara por ella econ\u00f3micamente, y tambi\u00e9n para ayudar a Wolfgang a alcanzar sus objetivos\u201d, explica.<\/p>\n Tras la muerte de su esposa, en 1778, a Leopold le angustiaba enormemente que, si \u00e9l mor\u00eda, Wolfgang no tuviese suficiente dinero para apoyar a su hermana y que ella se viera obligada a trabajar en la casa de alguien<\/strong>, por ejemplo, como institutriz, y terminar con la posibilidad de formar su propia familia.<\/p>\n La decisi\u00f3n de que Nannerl dejar\u00e1 de tocar en giras no signific\u00f3 que renunciara a la m\u00fasica<\/strong>. Eso se hace evidente en algunas de las tantas cartas que los cuatro miembros de la familia se escribieron cuando viv\u00edan en ciudades distintas.<\/p>\n El volumen II de \u00abThe letters of Mozart and his family<\/em>\u00bb (Las cartas de Mozart y su familia) -que fueron organizadas, traducidas y editadas por Emily Anderson- nos abre la puerta a la casa de los Mozart.<\/p>\n Por ejemplo, en una carta de 1777, Nannerl le agradece a su hermano que le mandara \u201cel primer movimiento y el Andante\u201d de su sonata y le confirma que ya los toc\u00f3, que el Andante requiere de \u201cuna gran concentraci\u00f3n\u201d y que espera que le env\u00ede el \u201cRondo\u201d.<\/p>\n En otra misiva, Leopold les escribe a su esposa y a su hijo (que se encontraban juntos buscando oportunidades para Wolfgang) que, en todo lo que tiene que ver con la casa, Nannerl era \u201cextraordinariamente diligente\u201d y muy atenta.<\/p>\n En otra carta, de 1778, el padre tambi\u00e9n les relata que hab\u00edan recibido la visita de \u201cdos caballeros de Wallerstein\u201d, que \u201cinsistieron en escuchar tocar a Nanerl\u201d. Se refer\u00eda a Anton Janitsch<\/strong>, quien era m\u00fasico de la corte en Wallerstein, en Alemania, y el chelista Joseph Reicha.<\/p>\n \u201cResult\u00f3 que su \u00fanico objetivo al hacerlo era que pudieran adivinar por su estilo de interpretaci\u00f3n c\u00f3mo era el tuyo\u201d, dec\u00eda. Adem\u00e1s, estaban \u201cespecialmente ansiosos por escuchar\u201d una de las composiciones de Wolfgang.<\/p>\n Nanerl interpret\u00f3 la sonata de Mannheim, que su hermano hab\u00eda creado por esa \u00e9poca, y lo hizo \u201cde la manera m\u00e1s excelente y con toda la expresi\u00f3n necesaria. Se quedaron asombrados con su interpretaci\u00f3n y con la composici\u00f3n\u201d.<\/p>\n La hermana de Mozart tambi\u00e9n dio clases privadas<\/strong>. \u201cY eso era muy inusual a finales del siglo XVIII, una \u00e9poca en la que casi no hab\u00eda maestras de piano. De hecho, ella fue la primera en Salzburgo\u201d, indica Neumayr.<\/p>\n En 1784, con 33 a\u00f1os, Nanerl se cas\u00f3 con un magistrado<\/strong> y se mud\u00f3 a la peque\u00f1a localidad de Sankt Gilgen. Johann Baptist Franz Freiherr hab\u00eda enviudado dos veces y ten\u00eda cinco hijos, que Nannerl ayud\u00f3 a criar. El matrimonio concibi\u00f3 tres hijos<\/strong>. La comunicaci\u00f3n con su hermano continu\u00f3. \u00c9l le enviaba sus creaciones para que las tocara y estaba atento a su opini\u00f3n. Tambi\u00e9n le dedic\u00f3 piezas.<\/p>\n \u201cCreo que fue una relaci\u00f3n muy cercana y hermosa<\/strong>. No creo que hubiese celos de su parte, al contrario, hubo mucho amor y apoyo porque realmente eran como una unidad\u201d, indica Milo. <\/p>\n Tras la muerte de su esposo, Nanerl dej\u00f3 Sankt Gilgen y retom\u00f3 su carrera como profesora de piano<\/strong>. Incluso, convertida en baronesa, lleg\u00f3 a dar algunas presentaciones como solista.<\/p>\n De su investigaci\u00f3n, Milo cuenta que le impresion\u00f3 cu\u00e1n fuerte Nannerl era, pero tambi\u00e9n la sabidur\u00eda con la que enfrent\u00f3 la vida. \u201cNo se quebr\u00f3\u201d, dice y remarca: \u201cQuiz\u00e1s eso sea lo principal porque creo que muchas personas se hubiesen roto y amargado\u201d.<\/p>\n \u201cElla debi\u00f3 haberse sentido profundamente decepcionada de que, de repente, ya no pod\u00eda continuar con la vida que llevaba, que de repente se sintiera tan limitada ante lo que pod\u00eda y no pod\u00eda hacer\u201d, destaca.<\/p>\n Pese a sus responsabilidades como esposa y madre, Nannerl sigui\u00f3 sacando tiempo para la m\u00fasica. \u201cContamos con cartas en las que su padre le pregunta que c\u00f3mo puede practicar tres horas d\u00edas en lugar de salir a dar caminatas m\u00e1s largas por el bien de su salud. Pero ella sab\u00eda que necesitaba tocar esas tres horas, que era bueno para su salud mental\u201d, expresa.<\/p>\n Milo fue a la casa en la que vivi\u00f3 Nannerl con su esposo e hijos. \u201cHay un cuarto peque\u00f1o donde ten\u00eda el fortepiano que le hab\u00eda regalado su padre como regalo de bodas. No es una sala grande en el que varias personas hubiesen podido sentarse a escucharla. Era un espacio peque\u00f1o para ella y su piano. Ella tocaba para ella, para su yo art\u00edstico. Y quiz\u00e1 eso fue lo que la salv\u00f3, simplemente sigui\u00f3 haciendo su arte<\/strong>\u201d, cierra.<\/p>\n Por Margarita Rodr\u00edguez<\/em><\/p>\n Cuando Sylvia Milo sal\u00eda del museo dedicado a Mozart en Viena, algo atrap\u00f3 su mirada. \u201cEn la pared, justo a la salida, hab\u00eda una pintura peque\u00f1a que, despu\u00e9s descubr\u00ed, era un retrato de la familia Mozart. 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